☆697.第697章離開
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第697章 離開
中美電影差距，最明顯的當然是專業人員的素質了。
投資方面，我們不差錢，技術設備，我們也可以引進，但是專業人員方面的差距，這玩意不是一天兩天可以追上的…
就比方說《流浪地球》，張俊生如果拿到好萊塢，最多一年半，絕對可以呈現在銀幕上，可是放在中國就不行，因為很多人員需要鍛煉…
更何況，《全頻帶阻塞幹擾》、《流浪地球》兩個項目同時啟動，雇傭的工作人員一度上萬…
但是，經過這兩部片子的淬煉，後面再開展相關項目，就快得多了！
所以，中國電影人不應該妄自菲薄，完全沒有必要！
至於審查制度，審查確實在一步步放寬…
……
“很多人說誇讚韓國電影，說他們好厲害，可以拍出《熔爐》、《恐怖直播》、《追擊者》、《黃海》…其實，韓國電影的上限很低，因為他們的市場狹小，而且很難在非韓語區大賣，至於特效，你們真覺得韓國的特效公司要比我們厲害嗎？是，幾年前，他們是挺厲害的，但是現在呢？我可以告訴你們，至少有三分之二的韓國特效公司都因為經營不善倒閉了！”
“我覺得韓國電影人最值得學習的反倒是那股精神氣，他們打不死，而且為自己的電影自豪，一旦有什麽口碑佳作，一定會形成全民觀影狂潮，不像咱們的有些電影公司，找幾個大明星，隨便編個劇本，就像讓觀眾買單…太敷衍，觀眾不是傻子，有沒有誠意，他們能看得出來！”
孫偉紅道：“為什麽我們不能拍一些反應生活的電影，或者那種有生活哲理的電影呢？我覺得我們中國老百姓比較喜歡看這種帶有中國文化的這樣一些片子，這種片子我們為什麽不多拍呢？”
“…您說的是現實主義作品吧？”
“對！”
張俊生接過話題：“其實，健康的電影市場應該各種類型的電影都有，中國電影存在類型單一的問題，原因很多，有政策的原因，也有市場的原因，這裏不便多說，我可以透露一點，悅華現在十八個電影團隊，有的在做喜劇，有的在做重工業的科幻片，有的在拍現實主義作品，我們是分類型的！”
“但是，全球的觀眾還是喜歡看大片的，好萊塢去年占全球總票房的百分之七十八…就我所知，全球只有五個國家本土電影比例更高，中國、日本、韓國、印度、土耳其，其他國家都被好萊塢大片攻占了。”
“土耳其？”
張俊生皺眉：“別看不起土耳其影視劇實力，人家是全球排名前五的電視劇出口大國！”
“沒有，我只是很驚訝…”
張俊生其實也很驚訝，真心沒想到土耳其這麽強大。
土耳其電影在阿拉伯國家具有很大影響力。
土耳其電影本土占有率非常高，世界能夠排第三，僅次於美國和印度。
隨著土耳其崛起，土耳其電影影響力會越來越大，特別是是在***世界…
新*疆就引進了很多土耳其電視劇！
其實還有尼日利亞，尼日利亞電影和美國好萊塢、印度寶萊塢號稱世界三大電影基地，年產電影數量眾多，在非洲黑人區域擁有很大知名度。
尼日利亞是非洲第一人口大國，前景不可限量。
缺點就是基本上是小制作，質量粗糙。
不過當地有很完善的電影初級工業，悅華也在當地建立了分公司…
當然，美國電影依然是全球第一，好萊塢電影在大部分國家本土碾壓本土電影。
美國電影在資金、技術、人才、市場都是具有高度國際性，代表著世界影壇最高水平，好萊塢電影工業體系是世界上最完備最發達的。
……
輪到觀眾提問時間。
“我覺得你太絕對了，你憑什麽說中國應該拍大片，難道你覺得以前的大片很好看？”
張俊生解釋道：“…我說的是符合工業基礎的重工業制作，比方說科幻片，比方說《西游之大鬧天宮》那樣的大片，而不是累積大明星從而提高制片成本的大片！”
“那你憑什麽認為主流觀眾就喜歡大片呢？”
“…難道不是嗎？《超體》全球票房超過9億美元，《大鬧天宮》全球票房超過5億美元，其中半數都是海外市場提供！”
有一位中年男人站了起來：“那為什麽我們不能拍《霸王別姬》？”
“《霸王別姬》當然是好電影，而且是我心目中足矣排進前十的偉大電影，但是，它的時代已經過了！那個時候看電影的都是什麽樣的人，現在是怎樣的人？現在屬於高度市場化的電影時代，是商業電影最佳時代，坦白講，從中國電影市場進入十億元時代後，我真沒見過哪個國產電影被一致表揚的。”
“舉個例子，我認為已經挑不出毛病的《金陵十三釵》都有人看也沒看直接打了一星…還有人拿西方價值觀說事，拜托，《金陵十三釵》的原作者還有導演都是東方人，我們講的也是東方的事情，為什麽要強行加上西方價值觀？有時候我也會想…唉，觀眾真難伺候，幹脆隨便拍，反正他們也會買賬，可是不行，觀眾是需要培養的，等他們慢慢養成了基本的觀影素養，我們才會出現更多的選擇！”
“而且，大部分網上留言探討的觀眾有一種崇洋媚外的情緒，就比方說《少年派》，我感覺這片有點太功利，直沖最佳導演獎去的，李鞍跟我聊的時候，也說他選擇這種敘事手法就是為了拿獎，但是呢，很多觀眾就是覺得李鞍厲害，最佳導演嘛，就是第一！我也是奧斯卡最佳導演啊，為什麽我就沒有這種待遇？”
“那天我跟張一謀導演聊這個話題，他說‘外來和尚好念經’…我覺得很對！”
孫偉紅控場：“好，張總，您對中國電影有什麽建議嗎？”
“我還沒到給建議的程度，如果非要說的話，應該還是尺度吧！”
“除了基本的藝術和技術標準外，就是題材和尺度只要能夠放手一搏，最起碼要做到同工業進口片一個標準。
做到人家能拍什麽，我們就能拍什麽，因為就算暫時技不如人，但我們也不能自縛雙手，否則連拼一下的機會都沒有。
剩下的，請相信觀眾！”
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中美電影差距，最明顯的當然是專業人員的素質了。
投資方面，我們不差錢，技術設備，我們也可以引進，但是專業人員方面的差距，這玩意不是一天兩天可以追上的…
就比方說《流浪地球》，張俊生如果拿到好萊塢，最多一年半，絕對可以呈現在銀幕上，可是放在中國就不行，因為很多人員需要鍛煉…
更何況，《全頻帶阻塞幹擾》、《流浪地球》兩個項目同時啟動，雇傭的工作人員一度上萬…
但是，經過這兩部片子的淬煉，後面再開展相關項目，就快得多了！
所以，中國電影人不應該妄自菲薄，完全沒有必要！
至於審查制度，審查確實在一步步放寬…
……
“很多人說誇讚韓國電影，說他們好厲害，可以拍出《熔爐》、《恐怖直播》、《追擊者》、《黃海》…其實，韓國電影的上限很低，因為他們的市場狹小，而且很難在非韓語區大賣，至於特效，你們真覺得韓國的特效公司要比我們厲害嗎？是，幾年前，他們是挺厲害的，但是現在呢？我可以告訴你們，至少有三分之二的韓國特效公司都因為經營不善倒閉了！”
“我覺得韓國電影人最值得學習的反倒是那股精神氣，他們打不死，而且為自己的電影自豪，一旦有什麽口碑佳作，一定會形成全民觀影狂潮，不像咱們的有些電影公司，找幾個大明星，隨便編個劇本，就像讓觀眾買單…太敷衍，觀眾不是傻子，有沒有誠意，他們能看得出來！”
孫偉紅道：“為什麽我們不能拍一些反應生活的電影，或者那種有生活哲理的電影呢？我覺得我們中國老百姓比較喜歡看這種帶有中國文化的這樣一些片子，這種片子我們為什麽不多拍呢？”
“…您說的是現實主義作品吧？”
“對！”
張俊生接過話題：“其實，健康的電影市場應該各種類型的電影都有，中國電影存在類型單一的問題，原因很多，有政策的原因，也有市場的原因，這裏不便多說，我可以透露一點，悅華現在十八個電影團隊，有的在做喜劇，有的在做重工業的科幻片，有的在拍現實主義作品，我們是分類型的！”
“但是，全球的觀眾還是喜歡看大片的，好萊塢去年占全球總票房的百分之七十八…就我所知，全球只有五個國家本土電影比例更高，中國、日本、韓國、印度、土耳其，其他國家都被好萊塢大片攻占了。”
“土耳其？”
張俊生皺眉：“別看不起土耳其影視劇實力，人家是全球排名前五的電視劇出口大國！”
“沒有，我只是很驚訝…”
張俊生其實也很驚訝，真心沒想到土耳其這麽強大。
土耳其電影在阿拉伯國家具有很大影響力。
土耳其電影本土占有率非常高，世界能夠排第三，僅次於美國和印度。
隨著土耳其崛起，土耳其電影影響力會越來越大，特別是是在***世界…
新*疆就引進了很多土耳其電視劇！
其實還有尼日利亞，尼日利亞電影和美國好萊塢、印度寶萊塢號稱世界三大電影基地，年產電影數量眾多，在非洲黑人區域擁有很大知名度。
尼日利亞是非洲第一人口大國，前景不可限量。
缺點就是基本上是小制作，質量粗糙。
不過當地有很完善的電影初級工業，悅華也在當地建立了分公司…
當然，美國電影依然是全球第一，好萊塢電影在大部分國家本土碾壓本土電影。
美國電影在資金、技術、人才、市場都是具有高度國際性，代表著世界影壇最高水平，好萊塢電影工業體系是世界上最完備最發達的。
……
輪到觀眾提問時間。
“我覺得你太絕對了，你憑什麽說中國應該拍大片，難道你覺得以前的大片很好看？”
張俊生解釋道：“…我說的是符合工業基礎的重工業制作，比方說科幻片，比方說《西游之大鬧天宮》那樣的大片，而不是累積大明星從而提高制片成本的大片！”
“那你憑什麽認為主流觀眾就喜歡大片呢？”
“…難道不是嗎？《超體》全球票房超過9億美元，《大鬧天宮》全球票房超過5億美元，其中半數都是海外市場提供！”
有一位中年男人站了起來：“那為什麽我們不能拍《霸王別姬》？”
“《霸王別姬》當然是好電影，而且是我心目中足矣排進前十的偉大電影，但是，它的時代已經過了！那個時候看電影的都是什麽樣的人，現在是怎樣的人？現在屬於高度市場化的電影時代，是商業電影最佳時代，坦白講，從中國電影市場進入十億元時代後，我真沒見過哪個國產電影被一致表揚的。”
“舉個例子，我認為已經挑不出毛病的《金陵十三釵》都有人看也沒看直接打了一星…還有人拿西方價值觀說事，拜托，《金陵十三釵》的原作者還有導演都是東方人，我們講的也是東方的事情，為什麽要強行加上西方價值觀？有時候我也會想…唉，觀眾真難伺候，幹脆隨便拍，反正他們也會買賬，可是不行，觀眾是需要培養的，等他們慢慢養成了基本的觀影素養，我們才會出現更多的選擇！”
“而且，大部分網上留言探討的觀眾有一種崇洋媚外的情緒，就比方說《少年派》，我感覺這片有點太功利，直沖最佳導演獎去的，李鞍跟我聊的時候，也說他選擇這種敘事手法就是為了拿獎，但是呢，很多觀眾就是覺得李鞍厲害，最佳導演嘛，就是第一！我也是奧斯卡最佳導演啊，為什麽我就沒有這種待遇？”
“那天我跟張一謀導演聊這個話題，他說‘外來和尚好念經’…我覺得很對！”
孫偉紅控場：“好，張總，您對中國電影有什麽建議嗎？”
“我還沒到給建議的程度，如果非要說的話，應該還是尺度吧！”
“除了基本的藝術和技術標準外，就是題材和尺度只要能夠放手一搏，最起碼要做到同工業進口片一個標準。
做到人家能拍什麽，我們就能拍什麽，因為就算暫時技不如人，但我們也不能自縛雙手，否則連拼一下的機會都沒有。
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